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1.雄伟的诗篇。

1.咏雪的诗。

1.就一事一物或一书一画等，抒发感受，题写诗句。多写于柱壁﹑书画﹑器皿之上。 2.指所题写的诗句。

1.指《诗经》中的《国风》。亦泛指民歌。

1.驰送诗篇。

1.《诗》今文学派之一『初鲁人申公所传。此后，传《鲁诗》的有瑕丘江公﹑刘向等。西汉时传授最广，至西晋亡佚。

1.古诗中的一字句。

诗篇名。三国魏曹植作。相传魏文帝曹丕欲加害其弟曹植，命他七步之内作一诗，否则处死。曹植应声成诗，诗为煮豆持作羹，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急!”曹丕听后惭愧，赦免了曹植。

1.三乡，地名。在今何地不详。唐会昌时若耶溪有女子随夫西入函关。夫殁，东还，邈然无依，一日过三乡驿，感慨题诗曰"昔逐良人西入关，良人身殁妾空还。谢娘卫女不相待，为雨为云归旧山。"后和之者多至十人。见宋计有功《唐诗纪事．王祝》。

指鲁诗”、齐诗”、韩诗”三个解说《诗经》含义的学派，同属今文学派。西汉时曾为三家设学官(博士)。现均已亡佚，仅存《韩诗外传》。

1.戏剧用语。脚色登场时常先念韵语数句，谓之"上场诗"。可用前人成作，亦可由剧作家自撰。其内容按人物的身份﹑年龄及剧情而有所不同。念过上场诗，接着便自述姓名﹑籍贯﹑身份，或交代与剧情有关的人物和情节。始于元，明清仍之。例如元无名氏《举案齐眉》第一折"白发刁骚两鬓侵，老来灰却少年心。不思再谓皇家俸，但得自安抵万金。老夫姓孟，双名从叔，祖居汴梁扶沟县人氏。"其中"白发刁骚两鬓侵"等四句即为上场诗。

1.剧中人物下场时所念的诗，明传奇一般用五﹑七言绝句。内容多概括剧情大要，给人以启发或引人思考。如《琵琶记．蔡宅祝寿》的下场诗为"逢时对酒合高歌，须信人生能几何？万两黄金未为宝，一家安乐值钱多。"

1.诗体之一种。一首诗中押平仄两韵。如唐章碣《变体诗》"东南路尽吴江畔﹐正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸﹐波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看﹐深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算﹐鸱夷高兴固无边"﹐就是一首两韵诗。

1.即五言诗。

诗体名。全篇每句五字。起源于东汉，至建安、六朝而大盛。为中国古典诗歌的主要形式之一。包括五言古诗、五言律诗、五言绝句、五言排律等。

1.句中暗藏有古人姓名的诗。为杂体诗之一。

即近体诗”(637页)。

1.亦作"催妆诗"。 2.旧俗，成婚前夕，贺者赋诗以催新妇梳妆，此诗叫催妆诗。《唐诗纪事》卷三五载有唐陆畅《奉诏作催妆诗》。至宋，又有催妆词，读宋吕渭老《好事近》词之四"彩幅自题新句，作催妆佳阕"可知。其后文人集中催妆诗词，类为应酬之作，非必成于成婚之夕。

总集名。清康熙时彭定求等编。九百卷。收唐、五代诗歌四万九千四百零三首，残句一千五百五十五条，作者二千八百三十七人，大致按时代前后排列，并附作者小传。是收录唐代诗歌最完备的总集。

1.称誉别人的诗多而好。

1.亦称"笙诗"。 2.《诗经．小雅》中《南陔》﹑《白华》﹑《华黍》﹑《由庚》﹑《崇丘》﹑《由仪》六篇佚诗的合称。这六篇诗都已亡佚﹐在《仪礼．燕礼》中其曲都以笙吹奏﹐故名。

1.律诗的一种。多为五言。六韵十二句。科举时代特指试帖诗。

1.诗体的一种。以十首为限，每首诗题均有"离"字，如"犬离家"﹑"笔离手"﹑"竹离丛"之类，因称"十离诗"。

1.诗体的一种。指与今律相谐的歌行体，以别于纯粹的古风。唐白居易《长庆集》卷五一﹑五二﹑六三有格诗，卷六九为半格诗。宋陆游《古寿人至闻五郎颇有老态作长句自遣》诗"点诵内篇庄叟语，长歌半格白公诗。"清赵执信《声调谱》引白居易《小阁闲坐》半格诗一首为例，分析某为古句，某为律句，某为齐梁，意在说明半格诗，乃半古半律，为齐梁体的别格。但汪立名《白香山诗集》"半格诗"注则认为格与律是相对而言，古体诗﹑乐府歌行，俱属格诗;半格诗是指此卷中，一半格诗，一半律诗，并非另有一体。